作為漁港子弟的媽慶常信步至住家附近，與鹿港早市與相熟的開蚵工、賣魚小販閒聊，聽到這些鄉親慨嘆因近年拖網盛行，捕魚技術進步，造成「現流仔」(鮮撈魚)有枯竭的危機。黃媽慶返回家中靜思：魚鳥的生態影像向來為攝影界關注的場域，木雕少有涉足，此乃銷售市場的考量因素所致。

黃媽慶認為身為藝術創作者應不計得失，為生態保育盡一己之力，念頭一起，便開始以雕刻刀紀錄諸多魚類的身影，自幼時以來所熟悉的魚兒一一躍上心頭──雙髻鮫、七星鱧、黑鰱、鯆魚(魟)、櫻花鉤吻鮭、八腳章魚、烏賊、燕魚、馬鞭魚、羅漢魚、翻車魚紅娘(曼波魚)、水針魚、紅龍、大眼鯛、鱟、短鰭黃鱲鰺……，估計記錄了不下百種。2012年鹿港舉辦全國燈會時，媽慶將這些作品裝盛成簍展出，既代表豐收，也暗示衰竭的警訊。

章魚(77*74*6 cm  2005年  樟木)

櫻花鉤吻鮭( 90*63cm 2005年 樟木)

潮間帶派對彈塗魚( 36*30*21cm 樟木)

教導( 78*46*3cm 2009年  檜木)

黃媽慶曾笑著說：「樸實的妻子對自己的創作過程有正向支持力量，雖然不像某些藝術家的賢內助，可八面玲瓏地招呼各方觀賞者，好處是從不干涉他的創作走向，數十年來不曾叫他以經濟為考量、投合市場取向。」

全然違反世俗審美觀的還有落葉系列作品，創作者往往以生青鮮美的綠葉來襯托富美，但黃媽慶認為燃盡生命力而後墜落的葉片也甚美，揉入嘆息更扣人心扉，一葉一如來，他因而用刻刀記錄了一片片構樹葉(鹿仔樹)、絲瓜葉、楓葉、菩提葉……。

撰文者：蘇麗瑜

政治大學中文學士，明道大學書法藝術碩士

一葉一如來( 56*45*6cm 2011年 樟木)

哀荷(43*33*18 cm  2000年  樟木&石版)